其实纵观对《阿诺拉》的网络讨论，影片最大的争议点还是在故事上：这样一部以脱衣舞女为主角，讲述“和富二代客人闪婚又离婚，婆婆给我钱让我离开他”故事的另类灰姑娘电影，多少显得有些狗血，让人联想到许多“异曲同工”的无脑网文和短剧。

相比之下，人们对过往奥斯卡最佳影片的印象是稳重而“体面”的：它们可能有的情节走向会保守一些，但在“故事”制造的情感效果层面，却要么荡气回肠，要么端庄隽永，却很难想到有哪部和《阿诺拉》一样，与土味超短剧共享相似的故事模式，整体气质也咋呼呼、乱糟糟，性爱裸露场面和脏话还多得离谱。总而言之，《阿诺拉》是一部“不体面”的电影。

不过这种认识之所以产生，不能怪《阿诺拉》本身有多特别，而是因为观众一方面对《阿诺拉》作为独立电影的定位，以及导演肖恩·贝克的创作风格不了解。

其实，无论是故事的狗血还是角色的浅薄，《阿诺拉》都是刻意为之，和无脑短剧并非一路；而隐藏在声色犬马表面背后，影片对传统灰姑娘叙事的解构，对底层人物的当代化解剖，以及对美国社会图景的黑色幽默式侧写，才是它获得戛纳和奥斯卡评委褒奖的原因。