这首歌，少年时期由陈卓贤重新演绎的版本清澈动人，中年时期郑伊健本人的弹唱则沧桑苦涩，同一旋律在不同时空的变奏，让角色的成长厚重起来。

《久别·重逢》在香港本土票房仅突破千万港币，并获金像奖7项提名，但在内地上映5天后，票房尚未突破百万元——这其实也是港式文艺片在内地市场的困境。宣发乏力、排片稀少固然是直接原因，但更深层的问题在于：当下观众对“纯爱”题材的审美疲劳，以及对港片“情怀消费”的警惕。

郑伊健此前参演的《深宵闪避球》《三国杀·幻》《黄金兄弟》等“烂片”，早就消耗了观众的信任，更是对“古惑仔”这个光环失去了往日的兴趣。

2024年港片在内地票房的表现，也远非昔日可比——领跑的是获得6.8亿元内地票房的《九龙城寨之围城》，但整体缺乏破10亿的爆款，传统动作片如《海关战线》《谈判专家》《误判》《焚城》等票房多在1、2亿+区间。

文艺片《破·地狱》口碑8.4分，内地票房2.1亿，想要达到它的高度，《久别·重逢》目前来看还是太难太难（本片预测内地总票房150万元）。

港片整体票房较前几年有所下滑，传统类型片的吸引力在减弱，留给文艺片的空间，更会有限。

然而，《久别重逢》的创作意义远超票房数字。它证明了香港电影人仍具备驾驭细腻情感的能力，并通过类型融合（爱情+奇幻）探索市场的新可能。

正如片中那句“我见过将来的你”，当我们回望过去，真正重逢的不仅是旧爱，更是那个曾经相信美好的自己。