她拿出最近赚的所有钱，想买断黑妹的自由。团伙老大表示，要自由可以，但祖师爷传的本事得收回，黑妹偷东西的手指得留下。

另外，这年头网络支付发达，现金越来越不好偷了，他们早就转型卖孩子了。想要黑妹自由，就得高月香和黑妹每个人怀个孩子供他们卖。

眼见黑妹被砸断了手指，自己也被威胁卖孩子，高月香直接暴起，抄起家伙什砸在团伙老大头上。

就在快被砸死的时候，警察犹如神兵天降，拿下了在场所有人。

事实上，这段故事，完全是冯导自己发挥的。

《向阳·花》有原著，不是小说，而是编剧虫安写过的一篇非虚构故事。

原作以警官邓虹的视角展开，主要讲述邓警官在监狱中创建“向阳花艺术团”的经过，以及在监狱外帮助高月香等人重回生活正轨的故事。

冯导在改编剧本的时候，将主角改成了高月香，似乎是觉得一个社会边缘人物更有噱头。

但事实证明，这些被改动的故事完全丧失了生活原有的逻辑。

原作中，高月香等人有自己的执着，但也有自己的人格缺陷，非常符合我们这些小人物的特征。

而电影中的高月香等人的人格上几乎毫无瑕疵，她们遇到的所有事情都只是社会对她的压迫，而不是她自己做错了什么。

冯导片中的人格高尚程度，是按照性别和阶级分配的。

女主遇到的高阶层男人都是翩翩有礼的好人，女主所有的苦难都是底层男人带来的。

这种敷衍的剧作套路，根本无法展现底层女性的真实困境。

就拿最后的结尾来讲，原作中，黑妹被判刑一年半，却告诉组织她要被关三年。

因为组织会为每个被抓入狱的同伙存一份钱，关押时间越久存的越多。黑妹是想多拿一年半的钱，并用这一年半的时间寻找其他出路。

但因为卖锁的事情她被组织盯上了，并且抓了回去。

与电影相同的是，原作中的警察同样面临一个问题，盗窃组织有合法身份，黑妹不承认自己被组织侵害，警察便不能将她带走。

但与电影不同的是，邓虹警官在一位退休老警察的指点下很快找到新思路。

老警察表示公安部门正在搞打拐专项治理，让她以“拐卖妇女”罪名报案，说黑妹被人拐卖了。

这样一来，一起普通治安事件，变成了刑事案件，公安局出重拳将盗窃集团一锅端，然后慢慢审出各项罪行，最后全部判刑。

这是符合生活逻辑的操作，而电影中为了给结尾凑一个高潮，也为了强行贴合“girls help girls”的主题，让高月香与警察决裂，去莽撞地救人。

电影前半段通过枯燥平淡的叙事所营造出的纪实感，在这一刻荡然无存，整部电影的风格开始前后互搏，变得不伦不类。

有爽片成分但不够爽，有纪实风格却又不真实。

就当我以为这个结尾就称得上“狗尾续貂”了，冯导又给我来了一记狠的。

原作中，高月香与黑妹等人相处成了好姐妹，但几年后各奔东西，彼此都不联系了。

虽然这个结尾有些伤感，但却无比真实。

而电影为了凑个皆大欢喜的结局，停留在几位女性角色关系最密切的时候。

高月香因为故意伤害盗窃团伙老大再次入狱，待她出狱后，黑妹与胡萍等人已经开了一家洗车店等着她。

按说这个结局也没什么不好的，但随后在高月香带领下，几位姐妹对着关老爷上香，就像结拜一样。

这一刻我便知道，其实冯导还是没走出“老炮儿”的思维，把老流氓的做法套在了这几个姐妹身上。

应该说冯导老了，他想跟上时髦的步伐，拍摄女性题材，但却忽略了无论什么题材，讲好故事都是第一位的。

《向阳·花》并不是一部多么糟糕的作品，只可惜原作篇幅太小，而导演在改编的时候，又没能力添加更合理的故事情节。

最终导致电影信息量小，寡淡无味，像个流水账。

至于要不要去影院观看，就看各位的口味了。如果你不介意度过平淡的两小时，完全可以去欣赏一下，起码这部电影的镜头是有点东西的。