如李梦、春夏这类的女演员，选角思路不必局限于文艺片或电影，具体的人物塑造比作品形式、题材类型更重要。

相较李梦，文淇和春夏的共同点更多：两人均以港台电影奖项崭露头角，偏好边缘化、复杂化的角色。把事业重心放在内娱后，职业发展也都遇到了不同程度的阻滞。

不同的是，文淇在作品之外，通过时尚活动、杂志拍摄及个人话题维持曝光，建立起了为年轻网友所喜爱的风格标签，有效填补了作品积压产生的空窗期。

同时，文淇对自己的演艺事业展现出了极强的主动性，在演员之外积极尝试导演、制片人等身份，拓宽职业边界——这也是演员实现“转型”的另一种可能。

所以，春夏的困境并非无解。

无论是像李梦一样深耕优势赛道，还是如文淇一般拓展多元身份，真正重要的是“不下牌桌”，直到市场环境可以容纳“百花齐放”的那天。