《枪手》包裹的文化，是美国电影打造出来的西部牛仔意志。美国这个国家，在建国初年，西部还不是他们的领土，所以，去西部，等于去开拓土地了，是冒险行为。因此，在他们的文学作品当中，西部就是乱七八糟的，就是枪战的，就是土匪横行的。到了电影作品当中，西部牛仔就成了一个类型。像《枪战》这部电影，包裹的便是西部牛仔意志。

什么意志呢？小镇上的牛仔们，很讲义气，很有道义感，虽然跟男主角没啥交情，但一次交往之后，就属于过命的兄弟了，所以，大家伙帮着男主角和女主角一起，和他们的敌人搞枪战，一直战斗到死。这种牛仔义气，很类似咱们香港电影当中的古惑仔义气吧。当然，也类似梁山好汉的样子。

可是，咱们有古惑仔啊，有梁山好汉啊，青年影迷们就不会觉得美国电影当中的西部牛仔有什么了不起了。相反，一旦了解美国的历史，就会发现，这个所谓的西部牛仔，不过是文学和影视作品杜撰出来的，西部没啥牛仔，西部只有被逐渐驱赶的原住民罢了。略微学习一点世界史，就会对美国的很多西部牛仔类的电影嗤之以鼻了。

这就是我讲的，文化包裹枪战。当一种文化生态不再被青年影迷们奉为神灵的时候，这种文化包裹之下的枪战片，也就穷途末路了。其实，不仅西部牛仔的枪战片如此，全球所有地方的枪战题材的电影，都面对这一问题。比如，几十年前，咱们对于香港枪战片，可是追起来非常疯狂的。如今，也觉得没啥了。套路化作业之后，也容易令人疲惫。

基于此，尼古拉斯·凯奇的这部《枪手》，当烂俗的网络电影看，倒是比较合理，当经典大片的话，肯定会让所有影迷失望的。