但是赵丽颖的演绎，却像一只「小白兔」。除了大开大合的戏份外，荧幕上赵丽颖的脸大部分时间是平淡的，你无法从她的眼神中读到任何内容，甚至很少感受到这个人物是鲜活的、成立的。

有一场戏让1号印象很深地感到出戏。因为黑妹的「手艺」，二人找到了一份在商场推销卖门锁的工作。高月香手持话筒，大声叫卖。赵丽颖的话筒离嘴很远，而且仿佛拿不住似的。这让1号想到的是：她非常不适应这个身份。但高月香不应该是善于变通的吗？扮演围观群众的群演围着二人提问，怼脸的镜头让人捕捉到她眼神中的一点尴尬，提醒着观众：她是赵丽颖，不是高月香。

电影是放大的艺术。它让被忽视的细节显影，让隐秘的情感宣泄，让边缘的声音被听见。短短的几个小时，需要整个团队成千上万的「几个小时」雕刻而成。荧幕上一丝的情绪流露，需要演员心底的感受如大海般磅礴。

也许是因为人到中年，有了看淡一切的坦然与平静，需要与本身及其适配或能触动内心的角色才能「有效表演」；也许是因为明星常被审视，早已将自我包裹起来，习惯性地防御与戒备，平静的面孔让你读不到任何故事；亦或是电影与电视剧的演绎本就天然有「壁」。不只是赵丽颖，从剧圈到影圈「buff失灵」的顶流演员还有胡歌、刘亦菲……胡歌接连拍摄的几部文艺电影《南方车站的聚会》《不虚此行》《走走停停》票房勉强破亿，讨论度也几乎为零。刘亦菲在最青春的年纪演了十数部电影，让人记住的角色寥寥无几。

究其原因，1号认为有二。一方面，电影和电视剧的受众不一样，大部分电影观众通常会根据导演、演员、题材等精心挑选电影，决策更为谨慎，整个观影方式也更为沉浸，需要观众高度地投入。看电影是社交属性较强的一种娱乐方式，朋友聚会、恋人约会常常会选择走进电影院，所以票房受档期影响较大。电视剧观众则更为广泛，有粉丝群体，有上班族，有中老年人，长剧集可多次观看，适合在通勤、吃饭等零散时间播放，也可当做客厅背景音作日常消遣。剧集的「追剧周期」也可产生社会讨论热度，影响力更易扩散、发酵。

如果将电影比作往观众心里扎的一根针，那么电视剧就是往世上撒的一张网。演员的「剧圈buff」其实就是观众缘和国民度。

另一方面，对于演员来说，电影和电视剧的演绎可能并不相通。电影更注重细腻的微表情和肢体语言，电视剧则更依赖台词和外放的情绪。电影将人物的弧光高度浓缩在两个小时之内，电视剧则用数十集展现人物的渐进式成长。

如果说电视剧表演像自然润喉的白水，允许冗余和即兴，体验派演员见长；那么电影表演就像蒸馏提纯的烈酒，台词、眼神、停顿都必须精确到帧，方法派演员则更胜一筹。电影表演，是把人一生中最致命的瞬间，炼成一颗子弹，对准观众的眉心开枪。