《向阳·花》和上述女囚电影不同，监狱戏只是其中一部分，出狱后的部分更接近于姜文主演的《本命年》。而要论尺度的话，别说跟港片比较，就是30年前谢晋的那部《女儿谷》，很多方面都要比《向阳》更彰显真性情，有真正的人文关怀，特别是其中一个外号“小男人”的女囚，不是正面角色，但最后她唱起《我们是共产主义接班人》这首歌时，却毫不违和，反倒让人有极大的触动。而韩片《和声》，跟《向》一样女囚也在狱中组织文艺演出，甚至还都有一个特别关心人的女管教，却不会给人一种说教宣传的观感。

同时也不难发现，不管是夏文汐、郑裕玲、周秀娜，还是眼下发福的阿娇，以及消失了的“小燕子”，面容姣好之余，也不失一种江湖的风尘气质。相比之下，赵丽颖就算是务过农，也演过那么多年的电视剧，可实在是“出淤泥而不染”，在这种条件下演“二进宫”的女囚，反差当然是有，但整体只能说是吃力不讨好。

如同小说作者及编剧虫安，虽然有囹圄内外的生活打底，但没有真正的性情挥洒，“自由”的想象加持，再“真实”的往事也会变得别扭和虚假。

｜没必要重走谋女郎老路

虽然赵丽颖出演过张艺谋的《第二十条》，还得了奖，但要说她是“谋女郎”，显然是不合适的，毕竟不是被国师一手栽培出来的。那换句话说，赵丽颖和通常的谋女郎在气质和演技上到底有什么区别？

《向阳·花》中的女主角之所以以身试法，是为了给女儿买人工耳蜗。其实早在2000年巩俐主演的《漂亮妈妈》里也有类似的行为动机，只不过女主角并没有铤而走险，而是尽可能的百忍成金……

更何况，巩俐从来就不是娃娃脸，而在《漂亮妈妈》里她真正的爆发戏，也不是在遭受人格与性情上的屈辱时，反倒是之后在大街上因为跟人发生了小摩擦，突然就忍无可忍“撒泼”起来。这种触底反弹，由内而外的演技，以赵丽颖如今的功力与悟性，应该还是很难企及的。

《向阳·花》的原著作者虫安还有一本短篇集《穿婚纱的杀人少女》，其中的主打故事也在去年被改编成电影《朝云暮雨》，由周冬雨和范伟主演，男女主角也都是刑满释放人员，一个求子，一个求财，于是便有了一段“忘年”孽缘。此片在豆瓣上也不满6分，票房不到两千万。

周冬雨这位谋女郎虽然比章子怡还要娇小，可眉眼间说不上特别清纯，只能说有一种特别的古灵精怪，而这种“不走寻常路”，在《少年的你》里以“寸头”造型达到烈火烹油的巅峰。之后便急转直下，接连失利，包括今年上映不久的《平原上的火焰》，她演的还是类似的角色……也就是说，就算谋女郎的气质再隐忍，会爆发，演技再特别，有层次，但如果一直在舒适区重复相同的角色与套路，也一样会审美疲劳，逐渐败掉观众缘。