长达数月的沉浸式拍摄，摒弃所有解说，无采访，甚至几乎没有被拍摄者正面镜头的画面——在新疆阿瓦提县广袤的棉田中，《地上的云朵》用“透明”的镜头编织了一部没有剧本的、关于真实的土地与人的“生活史诗”。

5月7日，纪录影片《地上的云朵》在全国院线正式上映。该片以极致的真实美学，将镜头对准艾尔肯和赵强两个普通棉农家庭，呈现了一幅以“地上的云朵”棉花的种收为线索，以此连带出朴实而深厚家庭情感的新疆棉农生活图景。

《地上的云朵》剧照。中央新闻纪录电影制片厂(集团)供图

“我们希望尽可能‘透明’，虽然‘只要开机，创作者的主观就存在’，但是我们希望尽可能将这种因素降到最小”，在该片导演刘帼轶看来，真实的生活本身就是记录的意义所在。这位女性纪录片导演在接受中新社记者采访时坦言，真正深入当地的生活后，她感到生活本身和人本身最具吸引力，包括人和土地、人与人之间的感情，真实生活的牵绊与温情。她表示，希望通过镜头记录下的正是真实生活，是人类共通的情感共振。

此番光影“透明”记录的努力自选材开始。据介绍，选择阿瓦提县是因为这里是长绒棉之乡，既有机采的陆地棉，也有手采的长绒棉，纪录片可以拍摄得比较全面。影片聚焦的艾尔肯与赵强两家人是长绒棉之乡的两个“非典型样本”家庭。

刘帼轶表示，这两个普通棉农家庭处于当地中等收入水平，最终吸引镜头的是家人之间的情感。“种棉是他们的‘营生’，而家人之间的情感正是令这份‘营生’具有顽强生命力的原力，艾尔肯家和赵强家都是如此。”在刘帼轶看来，家人之间深厚的情感连接呈现了人类本真生活中最恒久的力量和温度。

《地上的云朵》从艾尔肯妻子在棉田中无配乐的维吾尔族民谣哼唱中起始，构建起“采棉线”与“情感线”的双轨叙事。棉田里开始喷洒“脱叶剂”的棉花无疑从时间和物理上承载了全片叙事的线索，而从无人机喷药到以机械和人工分别采集陆地棉和长绒棉，从询价到打包售卖的各个步骤细节，又无不与两家人的生活与情感紧密相连。叙事于是从线条铺展成立体图画，被人和生活渲染出生命与温度。于是，从不期的雨水到丰收的植株，关于“地上云朵”的一切也便有了带动观众感受与其相关悲喜的力量。