如果将筱田正浩的《干花》比作舞台，那么在舞台中央，站着一个沉默寡言的男人，他是一个封闭了自己内心的职业杀手。

他在日本的一个黑道帮派里干活，电影一开始，在结束了自己的刑期后，他回到了东京。他之所以入狱，是为了偿还自己杀人的血债，尽管我们在影片中见过他的帮派头目几次——他坐在牙医的椅子上，看上去只不过是一个普通的老人罢了，根本配不上这个男人的魅力和忠诚。

这个男人叫村木（池部良饰），他更忠于忠义的价值观——这是武士一直以来的行事准则。他的宿命是成为一名服从命令的武士，并且成为了命运的傀儡。他认为自己的罪行是「愚蠢的」，但他在悄悄地观察，而不是张口抱怨。

《干花》是我看过的，最令人难忘的黑色电影之一，1964年的这部影片是日本电影新浪潮中的一部重要作品，整部影片仿佛是一次存在主义的冷静练习。它不仅有关影片的情节，还与电影的气质有关。村木衣着优雅，精心打理着自己的头发，习惯用墨镜遮住双眼，很少说话，从不展现自己，小心翼翼地守护着自己心中，似乎没有来源的情感。

他在黑夜、赌博俱乐部与妓女酒吧织成的地下世界之间穿梭，但自己住在一个破败凌乱的房间里，那里看上去只是一个供他容身和睡觉的地方。