因为从始至终，影片中受尽苦难的灵魂人物高月香的成长，是几近停滞的，而人物是否在受难中深度感知并思考自己所遭遇的一切，在此基础上实现逻辑自洽的成长，正是判断影视作品是在讲述严肃化的女性苦难，还是简单粗暴炮制虐女景观的重要依据。

《向阳·花》中，高月香和黑妹不可谓不凄惨，为了攒钱给女儿治病高月香一度被骗去从事色情直播，出狱后她又接连经历被大老板冤枉盗窃、险些被小摊贩侵犯等一系列遭遇。黑妹同样如此，出狱当天便被一对保安强行勒索。

当女性议题被“拯救孩子”“出身贼窝”“色情服务”“职场性骚扰”“家暴”等等一众奇观包裹，但却缺乏内在的升华支撑时，是否消费苦难观众心中自有评判。

在这出“高月香受难记”中，人物成长弧光寥寥无几。观众可以看到的更多是高月香出狱后依然几度游走在犯罪边缘，看到她频繁的发疯与外耗。险些被小摊贩侵犯后，高月香怒斥黑妹不应阻拦自己出卖尊严；为了通过短视频牟利，早日将女儿接出福利院，她讽刺不愿配合自己的黑妹“贼都是没有心的”；即便是影片结尾处，高月香依然在对着一路对她们掏心掏肺的监狱管教邓虹疯狂输出情绪。

当然，争吵总是伴随着和好，矛盾与冲突也都可以被视作人物绝望之际的情感宣泄，但可惜，《向阳·花》仅有情感宣泄。边缘人物对自身处境的深度认知、苦难如何赋予女性顽强生命力、底层生活带给弱势群体的洗练，在《向阳·花》中都未被深挖。

当故事尾声高月香举起元宝砸向贼首以暴制暴，当四位女性举香拜关公并放话“我们不惹事，但是也不怕事”时，《向阳·花》的单薄与拧巴也达到了顶峰。以暴制暴的确可以诠释人物的血性与不服输、不认命的态度，但其间透露的混沌价值观是否适合出现在《向阳·花》这部影片中是值得商榷的，毕竟不是每一部影片都适合套进《周处除三害》的价值模板。