“最后以女角色拜关公结束，登味都溢出屏幕了。”

如果仅是结尾处的“拜关公”镜头稍显违和，那《向阳·花》确实称不上“登味十足”，毕竟行商之人拜关公相当常见。但在《向阳·花》中，这一镜头并非独立的，它与全片中若隐若现的江湖气一脉相承，这种江湖气也是《向阳·花》走向崩坏，从前半部分的现实主义叙事急转直下，最终变为彻头彻尾的江湖女子复仇片的重要原因。

影片中，有三大情节最能凸显这股若隐若现的江湖气：黑妹工资被克扣时，高月香以大姐大的姿态主动揽事，承诺自己将为黑妹要回工资；与郭爱美不打不相识后，高月香在酒瓶碰撞中许诺“以后出事找我”；影片结尾处高月香带着五万块钱，只身来到贼窝试图为黑妹赎身。

《北辙南辕》中，冯小刚塑造的大飒蜜形象饱受诟病，《向阳·花》中，高月香显然不是大飒蜜，但这并不意味着冯小刚彻底融入了主流的女性叙事语境，恰恰相反，如果说大飒蜜是男性权力结构的臣服者，那高月香便是被男性叙事中常见的大哥大夺舍的“性转版大姐大”。

冯小刚不再塑造大飒蜜形象，却将传统的带着典型男性叙事色彩的江湖、帮派元素嫁接到了女性题材电影中，影片结尾高月香只身闯贼窝，恰似《老炮儿》结尾中六爷单刀赴会。简而言之，在《向阳·花》中，“活得像个爷们”成为了冯小刚诠释女性刚强的关键字眼。

因此，高月香这位穷困潦倒的底层女性脏话连篇、烟酒均沾、浑身痞气，“老娘”二字几乎是她的口头禅，这些特征共同构成了人物身上的江湖气与草莽气。女性形象当然可以粗矿，但这种粗矿需要让观众看到“来路”，也需要逻辑自洽，可惜《向阳·花》均未做到。