某种程度上，《向阳·花》带给外界的观感与刚刚获得奥斯卡的《阿诺拉》是有相似之处的，打着关注边缘群体的《阿诺拉》命题作文式构建了一出“救风尘”故事，在影片中舞女依然是被“赤裸”欣赏的客体，人物的心理层次与成长弧光皆在为此让路。

冯小刚确实应该怀念《天下无贼》《甲方乙方》等影片搅弄电影市场风云的年代。曾经，冯小刚的《手机》《天下无贼》等能引起广泛共鸣，与影片身上的冯氏幽默色彩与现实主义底色紧密相关，《向阳·花》中，高月香那句“你也没喝茅台的命”倒是颇具冯氏幽默色彩，但像《天下无贼》中对人性善恶的立体解构、对世道人心的深入思考、对底层人物的人文关怀，在《向阳·花》中都是缺席的。

在资深导演中，冯小刚的商业嗅觉一直非常敏锐，同时他的创作进程又与不少同时期的导演有所不同，一如许知远所言“大家都拍文艺片的时候他拍商业片，大家拍商业片了他拍文艺片”。

不可否认，从《我不是潘金莲》《芳华》等影片中都能看到冯小刚的野心不止商业片导演和喜剧片导演。但他的艺术追求，并未延续到女性题材领域，外界很难看到他对《向阳·花》的仔细打磨与精心雕琢，高月香这一角色“四面漏风”，《向阳·花》的叙事同样如此。

比如角色核心动机与宏观故事走向统一性的失衡。影片中，高月香被套上了“迫切想要肩负起抚养女儿的责任，给女儿一个健康的成长环境”的核心设定，但在具体的事件中她又一直是莽撞的、冲动的、偏激的、做事不顾后果的，甚至险些犯下杀人罪的存在。于是，“一切为了女儿”悬于半空，成为了一个自相矛盾的叙事推进器。

再比如片中爆发冲突的诱因，数次都是“人物强行降智”。高月香与黑妹就“是否要拍摄短视频”这一问题爆发激烈争吵时，早早便混迹社会的高月香，强行忽视了私自逃离贼窝的黑妹不能抛头露面这一客观事实，而黑妹则闭口不谈这一再明显不过的难言之隐，一对从大风大浪中走过的好姐妹婉如陌生人一般鸡同鸭讲，按部就班将故事推向高潮。

此外，一个多年来将无家可归的孤儿培养成小偷、将数位女性视作生育工具的犯罪组织，在影片中成为了因“缺少证据”很难被绳之以法的存在，这同样难以服众。在《向阳·花》中，类似的逻辑漏洞仍有很多，对一部现实题材影片来说，这些都极大削弱了作品的真实性与代入感。

作为较早扎入女性题材领域的导演，过去几年冯小刚接连推出了《北辙南辕》《向阳·花》等女性题材作品，但截止目前，女性题材于他而言不过是Business is business。