《天书奇谭》

必须要说一下，这三部影片的主旨当然是超越时代的，但它们的制作期（你大概不知道，娄烨就参与过《天书奇谭》的绘制）都与时代的症候紧密相关。

《大闹天宫》的上部完成于1961年，但下部却因种种杯弓蛇影的揣度，而被搁置暗箱。直到1978年才全面公映。

《天书奇谭》正处在市场经济勃兴之初，主人公蛋生看尽了物欲横流之时人间的丑恶。《哪吒闹海》则是文革结束不久，世界动漫的圣地，上海美术电影制片厂集其精英，汇其精华的倾心之作。

美猴王自是反权威，反起来是天地不惧，开怀畅快。而哪吒的每一次正义之举都会被责难，他的才能每一次去施展都遭遇到相当大的阻力。

但他还是以自己的方式，主动弃肉身于不顾，以魂魄的仪态，靠莲花圣洁为依托，完成了其自由人格的塑造。不少人从哪吒临死前的那滴眼泪中，看到了那场所谓的运动中那些以身试险者的结局。

《哪吒闹海》

但正如北岛的名诗《结局或开始》，那是一个生命的终结，更是另一个生命的开始。无数人从少年英雄身上重温着时代的阵痛，也汲取到前行的力量。无非是一死，一死尚不能谢天下，但也是唯一的，最佳的独善其身的方式。

从王树枕、严定宪、徐景达（艺名阿达）联合执导的杰作里，自然能让有心人能一窥我们这个民族的隐秘，同时，也让每一个争强好胜的孩子隐隐感到总有一种力量终会让我们无法伸展。

于是，《哪吒闹海》成为这三座高峰里最为忧伤的一部。虽然他最终完成了屠龙的壮举，但他已家园不在，归去来兮而归不去。

《哪吒闹海》

《哪吒之魔童降世》这部电影的「阻力」是什么呢？学术的说法，是叙事的内驱力，乃灵珠与魔丸被置换。