在接下来的一场戏中，藤泽为公司的同事们分发购买的甜点，而此时的山添已不在二楼的办公室里。随着藤泽的脚步，我们在公司底层昏暗的工位上发现了他。藤泽以一种近乎谄媚的热情向山添递上手里的甜点，却被山添以“我不喜欢生奶油”为由生硬地拒绝。

这样一种带有些许戏谑意味的出场方式，使得我们对山添这个角色一时摸不着头脑。无论是对于藤泽还是观众来说，山添看起来只是一个性情古怪、惹人讨厌的同事。

接下来的两场戏更强化了我们对于山添的最初印象。山添在待人接物上总是一副漫不经心的态度，与之相反的是，他对于三得利气泡水却始终怀有一种莫名其妙的痴恋。山添的工位上摆放着至少两瓶气泡水，每当山添出现在画面之中的时候，他也总是在喝气泡水。而正是山添拧开汽水瓶盖的声音，成为了诱发藤泽情绪失控的导火索。最终，这一段落在一场鸡飞狗跳的争吵之中收场。

电影《黎明的一切》剧照。

然而，当镜头跟随山添进入他的生活，通过他与心理医生的对话，观众才意识到他同样饱受着疾病的困扰——山添因患有惊恐症而无法进行正常的生活，这导致他不得不告别繁华的都市，从原本的大企业离职，在乏味的郊区与小公司里被迫躺平。

如此一来，我们便理解了山添之前所作出的种种奇怪的行为。《黎明的一切》在此处使用“悬置解释”的方法，引导我们一步步发现隐藏在山添日常行为表象下的真相。导演三宅唱在接受采访时曾对此进行过解释：“我们看电影的时候容易先入为主，比如惊悚片或者悬疑片中的一个人，表面看起来非常像坏人，最后才发现原来只是个普通人。我觉得先入为主被打破的过程，是非常有趣的观影体验。”

正如三宅唱所言，“叙事悬置”能够很有效地实现“预期违背”的效果。同时，更为重要的一点是，这样的叙事方法与日常生活的逻辑相似，但又揭示了隐藏在日常之中的非日常性。在现实生活之中，我们同样遇到过像山添一样的人；而在特定的情况下，我们也可能会成为“山添”，抱持着不便讲述的秘密，为他人所误解。

当我们遇到“山添和藤泽们”时，常常会下意识地移开自己的目光。毕竟过好自己的生活已不容易，我们又怎会有时机与耐心细究身边那些行事古怪，甚至惹人厌烦的人究竟遭遇了什么？因此，当观众跟随着电影叙事的进展，发现关于山添的真相时，我们便不仅仅获得了叙事满足的快感，同时也体认了一种“看见”的力量。

“看见与被看见”同样构成了藤泽与山添关系的核心张力，但却是以出人意料的方式达成。影片最精妙的伦理设计在于解构了“同病相怜”的叙事俗套，以审慎的态度探讨了关于疾病与患病者的现实。在影片的第三十分钟，山添在上班时惊恐症发作，心地善良的藤泽想要为山添打气，向他袒露了自己患有经前综合征的事情，希望自己同样生病的事实能给山添带来些许安慰。在这场戏中，两人展开了一段精彩的对话：