《黎明的一切》的开场雨戏通过细腻的笔触使我们直观地感受到了藤泽的痛苦，同时也显露出这部电影的与众不同之处。“雨”与“疾病”一样，同是电影的常客。在影史的长河中，雨水往往扮演着后景式的角色：在爱情片中，雨是催化悸动的舞台幕布；在犯罪片中，雨是冲刷血迹与抹去证据的帮凶；在灾难片中，雨则常化作自然伟力的危险象征。

主流电影对于“雨”的修饰性使用，使得雨水往往作为情绪的放大器或叙事的催化剂存在。然而在《黎明的一切》中，“雨”挣脱了电影语法的主从关系，不再作为情节的陪衬。摄影机对于雨水的特写，将其从电影的后景解放出来，以“自然物”的姿态呈现于观众的眼前。

电影在视听层面的设计同样向观众传递了这一倾向。伴随着Hi’Spec（音乐人）空灵、轻柔、波浪般的电子乐声，画外藤泽的自白，以及如呼吸般轻微摇动的摄影机镜头，电影画内的藤泽、雨景在16mm的胶片上共同编织出一种平静与协调之感。这一段落所表现的并非雨中的藤泽，而是藤泽与雨。

通过影片的开场段落，导演三宅唱为这部关于疾病的电影定下了一种道德基调，即以更为广阔的自然视角看待、呈现患病者所经历的日常现实。福柯曾言：“疾病也是一个物种，它如同植物一样有其自身的方式：生长、开花与凋谢。疾病也是一种生命，尽管我们一直认为它是一种紊乱。”

通过将作为气象的雨水与生病的角色进行并置，电影试图提醒观众“疾病”所具有的自然属性——它不应仅被看作一种生理负担或缺陷，亦是提示与唤醒自然意识的媒介。而患病者也不仅仅是健康者的对立面，他们同样是拥有独立与尊严的自然人。

讲述的可能性

电影的叙事策略同样体现出这一伦理立场。在电影进行至第十分钟的时候，通过字幕卡的时间提示，我们得知藤泽在职场辗转多年后，最终入职于东京郊区的一家小公司“栗田科学”。本片的另一位主角山添正是在此时首次登场。电影对于山添的描画颇值得玩味。

观众第一次看到山添的时候，他正百无聊赖地站在办公室的窗边向外张望。而在这之前后的两个镜头里，是穿着工服的藤泽走向公司的画面。尽管从观看的习惯来说，我们很容易将这组画面理解为“山添透过窗户看着藤泽走回公司”。然而，不管是从藤泽的单人镜头中采取的摄影机位，还是严格的逻辑层面来说，我们都无法在这三个镜头中建立确定的因果联系。