上映23天，《向阳·花》用2.15亿票房，以及首周较强的话题讨论度，已然是贡献出春节档之后新片的最佳商业表现。

而从女性主义、边缘群体这两块当下的现实主义叙事热点角度，《向阳·花》显然只完成了半部好戏。这块新大陆，冯小刚努力过了，但航向仍然存在问题。

回顾冯小刚以往的作品，几乎没有真正意义上的独立女性，即便是《芳华》之中，镜头追随的仍然是男性的凝视。《向阳·花》的成片中，这份视角也没能让位给女性，仍然聚焦于男性视野内的、有限和浅层的女性困境，甚至用男性之间的交互方式“错位”脑补了一出女性之间的情谊联结。

抛开女性主义的外壳，电影聚焦刑满释放人员，讲述社会边缘人群如何再次融入社会。可惜的是，现实主义题材脱离了现实性的桥段逻辑后，略显悬浮，刻意编排的戏剧奇观，冲淡了题材本身的严肃性。冯小刚曾说过，观众不应是导演的上帝，而是对手。这一次，面对审美标准不断迭新的观众群体，大师也失了手。

但争议从没有绝对的对错，毕竟，现实题材从来也不是容易驾驭的题材。《向阳·花》虽然没有得到所有人的掌声，但由传统男性大导角度对于边缘人群与女性题材的探索过程，仍然值得被注视。

“奇观性”分野：

前半程裨益叙事张力，后半程拖累现实共鸣

我们从哪个角度说，《向阳·花》是半部好戏？

影片前半段聚焦的女子监狱生活，奇观性成了一种裨益：小小的封闭牢房里，每个女性的背后都有故事，入狱环节、相识碰撞、管教活动等等都有亮点可寻。随着高月香（赵丽颖饰）、黑妹（兰西雅饰）、胡萍（王菊饰）、郭爱美（程潇饰）的悉数登场，彼此的辛酸过往与监狱中的人情冷暖穿插而来，叙事节奏具有张力。当管教邓虹（啜妮饰）给女囚们起名“向阳花”，告诉她们要一起报团取暖时，令人动容。

然而这股力道到了出狱后的桥段时，却泄了气，奇观反而成了一种拖累：当身份特殊的人回到普通生活时，电影仍然在想方设法地挖掘这份特殊性，让情节充满了一种明显雕琢的匠气，从而丢失了普世共鸣。

女主角锒铛入狱的原因，是为了给自己失聪的女儿买只20万的人工耳蜗，被骗去做擦边主播。这份为了女儿铤而走险的母性本能，本可以得到更深层的触动共鸣，却让位给了更抢眼的强冲突情节——没地儿住，只能与狱友挤在摇摇欲坠的廉价危房里；利用姣好的形象做商演为老板拉单，却得不到应有的报酬，甚至险遭侵犯；好不容易找到一份酒店保洁的工作，却被误会偷窃，脱衣自证后，却因为被发现有犯罪前科而被辞退……

在没有明确主线的支撑下，这些苦难在电影的后半段碎片化地接踵而来，一次次对着银幕前的观众大声强调角色的悲惨命运，却没有剖析背后的悲剧来源：高月香是为了哥哥能娶上老婆，两家换婚，自己才被迫嫁给了一个没有谋生能力的瘸子。

重男轻女的陋习以及没有保障的婚姻，在电影中没有得到批判与反省，也不是女主角一直以来所对抗的负面力量。她似乎只想赚钱，甚至出狱后也想要不择手段地赚上更多的钱（那入狱这段时间都学会啥了？），但剧情却鲜有她与女儿的互动桥段。

20万的人工耳蜗到底什么样？高月香好像一次也没有亲自看过。自己的账户到底有多少钱，要赚到20万到底要花上多少时间？高月香好像也从未算过这笔账。动机成了一种口号，缺少令人信服的细节。情节与人设一起，就这么稀里糊涂地前进着，直到最后母女重逢的那刻大团圆都让人感到有些莫名其妙。

北京日报的影评一语中的，“她的家庭背景和犯罪缘由全被剪掉了，观众看她在监狱里的痛苦就像在看陌生人哭，而不是体会她的深沉”。