甚至电影的最后，出狱的姐妹们齐刷刷拜关公，女性互助变成江湖拜把子的那一刻，大概就能看出——对比《爱情神话》里三个女人的下午茶，《好东西》里餐桌上的男人在询问“你看过多少本上野千鹤子”，冯小刚对女性友谊的理解是《老炮儿》的“性转版”，让高月香对着无良老板喊出“你弄不死我，我就捅死你”这类台词。电影用打架、出走的方式，硬生生地将男性的兄弟情嫁接到女性身上的方式令人困惑，正如一名网友批评的那样——“女性互助被简化为互相递糖和砸酒瓶，缺乏更深层的情感挖掘”。

赵丽颖在《向阳·花》路演时说，“女性不需要被拯救，只需要被看见”。电影海报中，有5个女性角色，初看是一部女性群像戏，但成片却成了双女主的对手戏。王菊与程潇所饰角色的存在可有可无。

到底向阳花是一朵、并蒂，还是一簇，可能主创在文本阶段就没有厘清。《向阳·花》套了个全女的壳，空有冯小刚打造的现实主义骨架，却填充了失真刻板的败肉。整体看来，比起深挖女性共鸣，电影更多是通过奇观苦难快速收割眼泪，从一开始就选择了一条更投机的路。

比较好的是，相比起剧情，演员们都努力了。赵丽颖提前三个月扎根农村，学方言、练手语、干农活。兰西雅充满生猛野性力量的表演在全片可圈可点，无论是眼神还是动作都具有强烈的爆发力。可惜的是，这些演技被限制在直白赤裸的煽情与矛盾中，没能传达出真实世界的女性模样。

或许“女性电影”不在于题材或主角，而是视角，是女性看待世界的另一种见解。《向阳·花》如同一颗碎钻，折射出女性题材的复杂光谱，既有主创作者囿于视角的实验性表达也有困于叙事浅薄的社会议题。

《向阳·花》的存在也为其他相似题材的电影提供了范本，提醒创作者真正触动人心的力量需要更扎实的故事承托：挖掘描述现实苦难不是需要放大的技术活儿，如何更真切唤起观众心中面对苦难的希望，才是创作者更应抓准的事情。