这种电影支持着我们作为消费者和公民的被动性，我们可以浸泡在自己的悲观中，仿佛洗着一个热水澡一般，抚弄着我们那酸涩的冷漠，仿佛它是一种更高级的智慧形态。我们不会将自己目前的状态，看作是少数西方权力基础的销蚀（这种状况可能反而会使整个世界受益），或是政府服务能力的下降，我们更倾向于将它看作是「文明的衰落」，因为这听起来要宏伟得多。

《七宗罪》

我们仍然沉浸在冷战的术语中，我们意识不到的是，共产主义（或是被冷战双方错误地认定为共产主义的东西）的崩溃，并不一定就意味着马克思是错误的，也不意味着我们就是正确的。（对于许多较小的国家来说，俄罗斯和美国在冷战期间及之后的相似之处，要比分歧更为引人注目。）在商业电影的制作中，新的思维方式处于长期匮乏的状态——除非将那些反复使用的概念称为「新思维」——更重要的是，这反映了一种僵化的商业政策，那就是最大限度地开发既有市场，而不是去探索任何新的市场，因为这意味着承担风险与创造力的需求。

在那些「过劳」的类型中，存在着一种电影，它将城市的荒芜，看作是一种超然的、狂喜的情境，它与形而上学的宿命论是紧密相连的。这种类型的成功之道在于，要让这一切看起来像是一种新鲜的想法，这也是《七宗罪》获得巨大成功的秘诀。

《七宗罪》

有些评论家认为，这部影片不过是陈词滥调，看起来也十分虚假。我认为，在剧情层面，他们的看法是正确的。但是，他们忽略了那些让这部影片取得巨大成就的东西。大体上来说，我们可以用风格层面的新鲜感和可信度来概括这一点，也就是说，特定演员和布景的外观与质感是非常恰当的。（例如，摩根·弗里曼扮演了一位疲倦的道德证人，他是一位濒临退休、患有失眠、精疲力竭的警探。再比如，我们可以看到空荡荡的城市公寓，高高的天花板上悬挂着数百种空气清新剂，床罩下还有一具备受折磨、瘦骨嶙峋、仍在呼吸的人体。）

《七宗罪》

这些批评并没有考虑到开场字幕段落的刺激性——这是一个干涩、粗粝、有些刺眼的实验段落，看起来就像是斯坦·布拉哈格的最佳作品。在我今年看过的好莱坞电影中，这是最令我振奋的段落。当然，这部影片的宣传册并没有让我去期待什么特别的东西。它的导演大卫·芬奇以MV（他与麦当娜和滚石乐队都有过合作）、电视广告和《异形3》（在这部影片中，那种对于肮脏环境和宗教狂热的趣味也很明显）而闻名。它的编剧安德鲁·凯文·沃克也是个新手，他是在纽约塔楼唱片店担任楼层管理员或收银员（这取决于你读的是宣传手册上的哪一页）时写下剧本的。